傅抱石(1904-1965)听泉图估价(人民币):6,000,000-7,000,000题识：新喻傅抱石，重庆西郊金刚坡下。钤印：抱石私印、踪迹大化珍藏印：重远堂材质：立轴设色纸本尺寸:109×59cm.大约5.8平尺北京贤轩2015年秋季拍卖会将于11月中旬在北京昆仑饭店举办，此次拍卖会未几贤轩拍卖会正式成立十周年，发售中国书画、现当代艺术、瓷器工艺品、钱币邮品四个项目，总计八个专场。

展出：“纪念傅抱石诞辰105周年回顾展”，（北京）保利艺术博物馆，2009年10月30日至11月10日出版发行：《傅抱石全集·第二卷》第136至137页，广西美术出版社，2008年3月《傅抱石名作精选辑集萃·纪念傅抱石诞辰105周年》第98至99页，文化艺术出版社，2009年10月《三希堂藏书书系—近现代绘画·傅抱石》第202页，线装书局出版社，2013年《嘉德二十年精品录—近现代书画卷·三》图版1026，故宫出版社，2014年5月概述《傅抱石全集》将此幅《听泉图》创作时间大体订于1945年，正是傅抱石山水艺术的鼎盛时期。抗战期间，傅抱石居住于在重庆歌乐山金刚坡下，雄奇壮美的蜀地山川给他无尽的创作启发，奠定了其矗立于中国画史的山水面目，其中最明显的就是抱石皴的创办。

1944至1945年，“抱石皴”全面成熟期，破笔乱锋，相结合必要的色墨图形，使画面越发高亢华滋。两年之中，前段时间以较短皴为多，后段时间则宽线条经常出现较频密，故而给人的感觉也更为必要、反感。

此不作笔墨大肆飞动，酣畅淋漓，于是以合乎1945年的特征。主峰以散锋乱笔披拂而下，向左倾斜的长弧线交织错落，为看起来动荡不安的线条彰显了某种韵律感，亦使山体更加丰立体感。峰峦上部线条较细，少用点厾，图形也仅有以淡淡的赭石与水墨。

右侧山峰则墨气较轻，中景矮小丘用笔较短而密，点厾亦繁，并加花青，两者联合包含了画面的中间徵。近景的坡岸以浓墨层层图形，一片淋漓而又笔笔明晰。

泉水、茅屋、水榭、草木，借由线条、构图、色块的区别，在反感的对比中人与自然交融，亦营造出有景深。在浓厚墨色的点缀下，左下的泉水和白衣高士则十分显眼。

享乐的笔墨，成就的毕竟优雅的氛围，几乎超过了傅抱石“使画面动起来”、“二者相和，适得其中”的目标。通幅因“抱石皴”的运用，物象的轮廓显得模糊不清，同时构图对比更为增强，好像大雨过后，山中雾气升腾，阳光从低处太阳光在主峰上，而山谷深处则一片迷雾。

雨水化作泉水从山间各处水浸而下；溪水上涨，收到阵阵轰鸣。这样的景色，好像就是指现实中撷取的某个片段，而古衣冠的高士则彰显画面写心和永恒的意味。据沈左尧回想，“壬午画展”时，经常一幅所画有多人重订的情况，傅抱石不得已一一符合。然而这些“重订”作品，仅有线条基本相近，幅幅有所不同，借此可见其胸中丘壑之富。

此幅中屏风式的横列峰峦，在傅抱石的作品中极为少见，却恰为画家无尽激情和创造力的最差证明。

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